裝裱機怎样贮存装裱好的字画汉画像石拓片鉴藏

　　連紙或薄皮紙包裹一層，然後在外面包一層新報紙，最後套在塑料袋中並系住袋口。包裹好的畫卷要放在畫櫥或抽屜裏，畫櫥要放在幹燥涼爽的地方，櫥內可放一些防潮劑和防蟲劑。如果貯存的畫幅較多，一定要將包裹好的畫卷由此尋地平擺在畫櫥或抽屜裏，分成若幹層，不要太擁擠使下層受壓。切記畫卷上要貼上標簽，注明目錄，方便查詢，減少因爲尋找畫卷而重複打開已包裹好的畫卷。對于特別名貴的書畫，除了要包裹好以外，還要特別定制紙盒、木盒、錦盒或布囊。還有一點要在標簽上要注明作者、內容、存放日期及修複日期，方便日後查詢存放日期一邊定期整理。

　　對于懸挂的卷軸書畫來說，挂畫、摘畫和卷畫的過程都要特別注意，首先要保持手的清潔，以免汙漬沾染畫面。挂畫時不要將畫挂在生鏽的釘子上和有汙迹裝裱機的牆上，不要挂在潮濕的牆上，如果挂畫的環境較爲潮濕，一定要定期收起來，也不要挂在有陽光直射和風向對流的地方，以免對書畫造成損壞。摘畫時要避免對畫幅造成折痕，摘下後平放在清潔幹淨的案子上輕輕卷起。如果畫幅挂在牆上豎著卷畫時，左手心向上輕輕地順著地腳上的軸杆，右手拿著右端的軸頭向上卷；如果畫幅平放在案子上，可兩手握住兩端的軸頭向前輕卷，也可左手握軸手心向下，右手握住右端的軸頭向前卷。對于沒有軸頭的畫幅，可一手心向下握軸，一手按軸向前推卷。特別注意不要用握卷的手手指向上摳畫背，以免對畫背造成傷痕。

　　总之，在贮存卷轴画时，无论从贮藏环境、贮藏方式、摘挂方式上都要精心准备，悉心爱护，这样才能使原本有价值的画作更长久地保留下来，为后来者提供宝贵的财富，才能字画裝裱機更有价值。

　　改革开放后，尤其是近年来，汉画像石拓片已不仅仅作为研究资料，而且第一次作为独裝裱機i立的收藏項目走進家庭以及大衆審美生活當中。漢畫像石拓片具有較高的藝術裝飾價值，其豐富多彩的題材對于提高家庭文化氛圍，培養家庭成員文化修養和增加曆史知識可以起到很大的促進作用。此外，漢畫像石拓片具有較高的文物收藏價值，我國《文物法》規定金石檔案、甲骨檔案、簡牍檔案等也都是文物，也就是說，它們同時具有檔案價值和文物價值，拓片屬于金石檔案範疇。

　　由于部分汉画像石已经损毁，其拓片变成了孤本或者限量本，因此升值空间非常大，很多博物馆出于保护汉画像石画面的考虑，限制拓片的制作和发行，因此很多馆藏版本的拓片价值也非常可观。文物市场上流通的多是个体收藏家收藏的书画裝裱機汉画像石制作的拓片，随着国家对于个人制作拓本的限制，目前市场上流通的汉画像石拓片也具有一定的升值潜力。目前众多拓片收藏爱好者面临着两个问题：第一，由于拓片制作水平的差异，导致汉画像石拓片品相的参差不齐。第二，由于市场需求和升值空间大，造成大量汉画像石制假者拓印的假拓片充斥市场，严重干扰了拓片市场的健康发展，这便要求收藏者必须独具慧眼，去发现真实精美的拓片。

　　汉画像石拓印的基本方法是：先把要拓的花纹或文字尽可能剔刷清楚，用大小合适的宣纸盖上，把纸轻轻润湿，然后在湿纸上蒙一层软性吸水的纸保护纸面，用毛刷轻轻敲捶，使湿纸贴附在该物表面，随着它的花纹、文字而起伏凹凸。再除去蒙上的那层纸，等湿纸稍干后，用扑子蘸适量的墨，敷匀在扑子面上，向纸上轻轻扑打，就裝裱機价格会形成黑白分明的拓片。在拓印过程中，润湿宣纸最好用白芨水，它能使薄纸更好地贴附于被拓物的表面。小型拓片，可以用软毛笔、软毛刷润湿，大型拓片，可以用毛巾润湿。扑子的大小，根据所拓对象的大小而定。内部用新棉花、细沙，外加一层不透水的薄纸，最外面包上绸子，用细绳或皮筋扎住。扑子蘸墨面要没有褶皱，扑心要稍鼓。

　　汉画鉴定，有一个必不可少的前提，那就是熟悉中国历史、艺术史以及有关专史等，尽管它对鉴定不起直接作用，却是必不可少的知识，谁掌握了它，谁就得到主动权。第一，汉画像石作为汉代民间用装饰雕刻壁画，虽然没有绝对严格的图式，但是却有民间约定俗成的图谱。由于工匠的规范传承，使汉画像石具有一些基本的图案样式，这些基本图案样式大致分为三类：现实生活、历史故事、神字画裝裱機价格仙世界。如汉代宴饮、车马出行、孔子见老子、二桃杀三士、伏羲女娲、东王公与西王母等等。对于这些基本图样的把握是鉴定汉画画面真伪的重要依据，其中所反映的建筑结构、人物形象、典章制度基本都是符合汉代的规章制度、生活习惯以及审美标准的，因此图案样式也具有一定的标准可循。比如车马出行图中马车的规制、汉代家具的结构特点、伏羲女娲的形象，这些基本图案元素是判断汉画画面真伪的第一步。如果车马出行中大臣乘坐六马驾车，汉代家具中竟然出现了床和靠背椅，这就基本表明画面是现代人臆造的。

　　此外，对于汉画艺术风格的研究判断也是非常重要的。汉画具有独特的时代气息和精神风貌，这是由汉代强盛的历史内涵赋予的，这种深沉雄大的艺术气魄恰恰又是作伪者由于心术不正和功力欠缺所不可能达到书画裝裱機价格的。尤其是在线条表现方面，从石头的雕刻方面而言，由于工匠对于图案熟悉和技法的熟练，汉代原石线条生动流畅，金石韵味十足，线条走势如锥画沙、如屋漏痕，并且有明显的冲刀痕迹，甚至很多汉画原石出土时如新雕刻一般，正如古玩收藏界常言“老器如新”，但是其線條流暢程度是作僞者望塵莫及的。僞石線條卻死板呆滯，節點過多，線條短促且間距過于對稱，時斷時續，氣韻極不貫通。人物動物形象也沒有曆史厚重感，如剪紙的形象一般。另外，作僞者爲了造成明顯的時代感假象，用強酸對新雕刻的畫像石進行腐蝕做舊處理，因此沖刀痕迹便蕩然無存，這是判斷畫像石真僞的一個關鍵因素。産生包漿的漢畫像石原石，其包漿感均勻自然，如生長在石頭上一般，而做舊的畫像石包漿生硬，如鐵鏽般讓人感覺很容易剝蝕，經不起細致推敲。

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